Avant Un témoin dans la ville chroniqué il y a peu et Des femmes disparaissent solide mais légèrement caricatural et surfait, le sieur a démarré sa carrière avec ce Dos au mur, noir d'encre, serré et magistral.
Un mot quand même sur la qualité du scénario (tiré de son roman Délivrez nous du mal) de Frédéric Dard , dont le versant noir et désespéré de l’œuvre s’efface trop souvent derrière ses San antoniaiseries. Bref, toutes proportions gardées, une sorte d’alter-ego français du double-face Westlake/Stark.
Dialoguiste, adaptateur, scénariste, d’une tripotée de polars et de drames, F. Dard a donc vu bon nombre de ses romans transposé au cinéma.
La longue liste des films auxquels il a participé à divers titres dans les année 50 et 60 est édifiante et en font un homme clé de cette période.
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Si sur le papier, ce Dos au mur, est une banale histoire d’adultère vieille comme la nuit des temps et me semble t’il déjà traitée à l’écran
, le traitement de l’histoire est extrêmement convaincant au plan formel et narratif, Ca démarre sec sur un dizaine de minutes quasiment sans paroles ou l’on voit Jacques Decrey (épatant Gérard Oury cocu désespéré mais machiavélique) riche industriel se débarrasser du corps de Yves Normand (Philippe Nicaud), l’amant de sa femme Gloria Decrey (Jeanne Moreau, la tristesse languissante appropriée).S’ensuit alors un long flash back qui va révéler le dessous des cartes et surtout démentir les première images.
Entre le début du film et le coup de théâtre final, on assiste à la destruction psychologique et la lente descente aux enfers des 3 protagonistes, unis dans un ballet morbide de chantages, de ruses et de vengeance ; tous vaincus par l’effet boomerang du stratagème diaboliquement habile, mis en place par le cocu pour se venger.
Une œuvre puissante et cruelle, tout juste aérée par le personnage ballot du privé, incarné par Jean Lefevre .
fin 2011.